История Дэвида Копперфилда (2020 год)

Молодой писатель (Дев Патель) представляет публике историю своей жизни. Он стоит на сцене театра, задник превращается в сельские просторы Англии — и вот мы видим мальчика, который столкнулся с ужасным обращением отчима и его сестры (Даррен Бойд и Гвендолен Кристи), жил в доме своей тетки и ее чудаковатого друга мистера Дика (Тильда Суинтон и Хью Лори), влюбился в милую девушку Дору (Морвед Кларк). Он дружил с таким количеством людей, что и не перечесть, а враждовал только с мерзким Урией Гиппом (Бен Уишоу) — и все эти люди звали его так, как им заблагорассудится.

От ехидного и насмешливого Армандо Иануччи не было никакого смысла ждать традиционной экранизации классического романа Диккенса. Именно поэтому проект и выглядел так интересно: всегда приятно посмотреть на давно известную историю новым взглядом. Особенно когда это взгляд человека, снявшего сериал «Авеню 5», прекрасный портрет мира на карантине — до того, как карантин вообще случился. Да и «Смерть Сталина» в нашей стране памятна многим, поскольку эти многие фильма вообще не увидели. Ну, не совместим Иануччи с Россией: слишком жизнерадостен и малопочтителен к авторитетам. Вот и Диккенс у него превратился в нечто такое, что будет, вероятно, с трудом воспринято нашим зрителем, весьма консервативным и придирчивым, когда дело касается чего-нибудь священного — от истории до литературной классики, неважно даже, чьей.

600 страниц событий и сентиментальных рассуждений сокращены здесь до двух часов. На главную роль выбран Дев Патель — и это при том, что «Дэвид Копперфильд» роман во многом биографический и написан Диккенсом от первого лица. У афроамериканской миссис Стирфорд есть кудрявый сынок-валлиец в исполнении Анайрина Барнарда, и афроамериканка же Розалинд Элизар играет дочь человека с лицом Бенедикта Вонга. Это называется сolor-blind casting. Он активно практикуется в британском театре, который уже давно сделал обыденностью равенство таланта перед прочими факторами: кто подходит на роль, тот ее и получает. Изначально помещая историю Дэвида Копперфильда в рамки сцены, Иануччи не только дает себе карт-бланш на расовое разнообразие, но и использует его на все сто: благодаря этому фокусу роман XIX века проходит проверку на совместимость с веком нынешним. Ведь если весь смысл сразу теряется, стоит индийцу сыграть главную роль — то что это за универсальная классика такая была?

Между тем смысл что у Диккенса, что у Иануччи оказывается неизменным: жизнь полна горестей, но полна и радостей, ярких красок, хороших людей и непрерывного движения. Для демонстрации всего этого режиссер использует такой яростный темп повествования, что фильм временами выглядит, словно пестрый ураган — только успевай ловить смену костюмов и локаций, шутливые сцены и главного героя, который энергично несется от одного события к другому. Попутно он то и дело высовывается из дыры в четвертой стене, чтобы поговорить со зрителем — а под конец выясняется, что за этой стеной была еще одна, отделяющая повествование в театре от повествования в книге, которую Дэвид не дописал. В финале же и вовсе приходится задаться вопросом: а реальны ли были все эти люди, или то, что мы видели, происходило только в голове Копперфильда? И не был ли взрослый успешный человек лишь мечтой избитого отчимом мальчика, который пишет и раскладывает на полу кусочки слов, чтобы в далеком будущем составить из них великий роман?

Неважно, отвечает нам Армандо из Великобритании. Главное, что этот роман будет написан, а мальчик обретет собственное имя. И все получится.