Жанна Дюбарри (2023 год)

Не родись знатной, а родись хорошенькой. В середине XVIII века некая Жанна Бекю, внебрачная дочь простой служанки в богатом доме, становится пешкой в большой игре: ее приводят в королевский дворец и как бы ненароком представляют Людовику XV. Ясные очи его величества замечают дерзкую Жанну — и через пару часов она получает высочайшее повеление пожаловать в королевскую опочивальню. Девушка, разумеется, сразу же согласилась: к тому времени она успела стать одной из самых известных куртизанок Парижа, — и приглашение венценосной особы расценила как вполне логичное развитие своей «карьеры».

Людовик же в свою очередь страшно устал от церемонных и закомплексованных придворных дам, которых он приглашал на свое ложе, поэтому непосредственная и темпераментная простолюдинка легко вошла в его сердце. Дошло до того, что он даже сделал ее официальной фавориткой, вызвав шок и недоумение всего двора.

У графини Жанны Дюбарри обширная фильмография: первая картина о ней была снята еще в эпоху немого кино — в 1917 году. Потом Дюбарри регулярно мелькала в фильмах и сериалах — хотя и не так часто, как Людовик XIV или кардинал Ришелье. Но это все равно известный персонаж: «приглашать» его в очередной раз на экран есть смысл в одном-единственном случае: если режиссер и сценарист могут рассказать историю Жанны как-то по-новому.

К сожалению, Майвенн решила не обращать внимания на эту аксиому: никаких намеков на оригинальность в ее фильме нет в принципе. Перед нами вполне стандартная костюмированная мелодрама, снятая в роскошных интерьерах с красивыми актерами — эдакие взбитые сливки, не имеющие кроме сладости никаких вкусовых оттенков. Исключение — улыбка и энергетика самой Майвенн, сыгравшей главную роль, и, разумеется, Джонни Депп. Не будь их, говорить было бы не о чем.

Депп и Майвенн превращают это малоприметное телемыло в нечто «необязательное, но милое и вполне смотрибельное». К сожалению, все их попытки сделать что-то большее разбиваются о сценарные слабости. Играть Деппу практически нечего. Вся его роль — это монаршее равнодушие, помноженное на монаршее одиночество и монаршую тоску. Да, его персонаж пару раз говорит о любви, но эта любовь, мягко говоря, выглядит как-то неубедительно: Депп-Людовик печально смотрит с экрана куда-то вдаль, вздыхает и не делает вообще ничего, когда его придворные при нем же издеваются над его фавориткой.

Майвенн повезло еще меньше. И это странно, потому что идея фильма принадлежит именно ей: она увлеклась графиней Дюбарри, увидев в 2006-м фильм Софии Копполы «Мария-Антуанетта». Да и сценарий писала она сама, хоть и с двумя соавторами. Однако внутренний мир ее героини — взбалмошной и обаятельной — практически не раскрывается. Почему она становится проституткой? Что значил для нее этот выбор? Что думает она про Людовика? Как относится к нему? Ничего этого мы не знаем. Ответ на последний вопрос звучит только в конце, а до этого на экране лишь бойкая капризница, которой «здорово повезло с мужиком»: дворцы дарит, в шелка укутывает — вот оно, женское счастье!

С другой стороны, понять, почему Майвенн так ухватилась за этот проект, совсем несложно. Какая актриса откажется от искушения примерить расшитые золотом наряды королевской фаворитки и потом красиво страдать на фоне декораций Версаля? Вот Майвенн и не устояла. Беда в том, что нырнуть вглубь этой роскошной оболочки она не смогла — из-за этого «Жанна Дюбарри» скользит по поверхности, превращаясь в банальную иллюстрацию событий. И это обидно, потому что от фильма, премьера которого состоялась на Каннском фестивале («Жанна Дюбарри» открывала смотр в этом году), да еще с участием Джонни Деппа невольно ждешь чего-то гораздо большего. А большего-то и не происходит.