Репортаж (2007 год)

Недавно читатель из Колорадо интересовался через газету у светила американской кинокритики Роджера Эберта: «Это что же такое получается, теперь каждый фильм будет сниматься любительской камерой с друганами во дворе, типа как “Монстро”?»

Эберт успокаивал неравнодушного зрителя: «Мистер, бояться нечего, люди всегда будут хотеть видеть в кино именно монстра, а не перепуганных соседей по подъезду».

«Репортаж» Хаума Балагуэро («Хрупкость») тоже снят «кривой камерой», правда, где-то за полгода до «Монстро». В кадре кривятся те же физиономии обывателей в опасности. Но — находка режиссера! — все они на наших глазах превратятся в монстров. Ну да, это ведь зомби-хоррор, главная шутка которого в том, чтобы смотреть, как лучший друг главного героя как бы по-настоящему за секунду становится опасной мертвечиной — точь-в-точь как в другом свежем репортаже из мест воскрешения, «Дневниках мертвецов» Джорджа Ромеро.

Кино начинается скучнейшей рутиной — блондинистая телерепортерша ночного канала припирается на городскую каланчу делать прямой эфир о буднях пожарников. Пожарники заняты в основном тем, что едят, играют в баскетбол и дрыхнут в казарме, ну, изредка снимают удравших кошек с деревьев. Вот поступает вызов: какая-то старушка упала у себя в квартире, нужно вскрыть двери и вытащить бабушку. Павшая бабушка, понятное дело, перекусает всю команду, правительство закроет старое здание на карантин, а телевизионщики внутри станут мстительно снимать хронику грызни — чтоб народ, значит, узнал правду.

В хронику попало достаточно милых кровавостей: отъеденные уши, девочка-вампир, шатуны, упыри, живой дистрофик, играющий роль королевы мертвых. Но назвать «Репортаж» жанровым шедевром трудно — правда всегда немного скучнее, чем вымысел. Одно из главных достоинств картины — ее недлинный хронометраж. Смотреть телевизор больше полутора часов в день — и в самом деле не рекомендуется.