Однажды в Эдинбург заезжает великий Гарри Гудини (Гай Пирс). Он позволяет ударить себя местному силачу, в который уж раз вылезает закованным из аквариума, а затем сообщает, что отдаст баснословную сумму в 10 000 долларов медиуму, который повторит слова матери Гудини, произнесенные ею на смертном одре.

В ходе собеседований определяют главного кандидата — местную мошенницу Мэри (Кэтрин Зета-Джонс), выступающую со своей дочкой-помощницей. Пока девочка рыщет по сундукам фокусника в поисках подсказки, Гудини зовет ее матушку гулять по крышам и откровенничать в пабе.

Сеансы практической магии и наследие викторианской эпохи превратились в кино в золотую жилу, не уступающую в продуктивности даже кровавым хостелам Восточной Европы. Но если остроумный перевертыш «Иллюзиониста» шел довеском к схватке «Престижа», то «Смертельный номер» отрабатывает свое уже на ниве мелодрамы. Логично, что снимать все это поручили австралийке Джиллиан Армстронг, уже 30 лет разъясняющей кенгуру тонкости женской психологии, и ее волнует, конечно, не ловкость рук, а «химия отношений». В результате поединок гимнаста и мошенницы низвели до купленного боя: чудес нет, и публика это знает.

Сценарий, впрочем, пестрит задумками, из которых смело можно собрать умный байопик знаменитого трюкача. Тут и уверения его антрепренера, что каждый человек — всего лишь подделка, и удивительные надежды профессионального обманщика на возможность настоящего чуда, и странные отношения с матерью. Но нет, это всего-навсего банальный роман гастролера — и никакого волшебства!

Открыть рецензию