Основной инстинкт 2: Жажда риска (2006 год)

Теперь она не ведомая, а ведущая: в первом «Основном инстинкте„ Шэрон Стоун была сексапильным приложением к Майклу Дугласу, сейчас мужчина — Дэвид Моррисси — сам прилагается к ней. На кастинге Стоун сидела по одну сторону стола с режиссером и продюсерами и заворачивала кандидатуры одну за другой, в том числе и Бенджамина Братта. Вообще, выбор актеров был проблемой едва ли не большей, чем собственно постановка. Сперва сама Стоун ломалась, потом стали капризничать ее потенциальные партнеры. Роберт Дауни-младший ушел в запой, Курт Рассел не захотел раздеваться, а гордый Пирс Броснан и вовсе отказался “сниматься в пошлятине„.

Возможно, Пирс в чем-то и прав. Сюжет сиквела имеет много нюансов, способных позабавить зрителя при хорошей, чувственной режиссуре и вызвать зевоту — при посредственной и слащавой. Здесь сочинительница жесткого криминального палпа Кэтрин Трамелл переезжает из Сан-Франциско в Лондон (там жить моднее) и снова влипает в историю. Скотланд-Ярд инкриминирует ей убийство чернокожего футболиста (парочка въехала на автомобиле в реку, но выплыла почему-то только мисс Трамелл). Проинспектировать психическое состояние подозреваемой полицейские велят сдержанному аналитику Майклу Глассу (Моррисси). Не вняв советам своего ментора (как всегда сухая и деловитая Шарлотта Рэмплинг), Гласс остается наедине с Кэтрин. Она тут же вскакивает с жесткой психоаналитической кушетки, начинает бегать по кабинету и назначать доктору свидания в городе. И, разумеется, пускает в ход свои старые штучки: кружевное белье, медовые переливы голоса, связи в лондонском свете и даже нож для колки льда. Повторного раздвигания ног в программе не предвидится, зато ожидается довольно откровенная сцена купания в ванной. Моррисси смотрит на весь этот немудреный бабий цирк с должной смесью вожделения и скепсиса — тут Шэрон не прогадала. Но в поисках достойного напарника Стоун упустила главное — момент назначения режиссера. Идеальный кандидат, Дэвид Кроненберг, ушел из проекта после того, как ему запретили привести на съемочную площадку всю свою команду, включая художников и осветителей. А режиссер Китон-Джонс, хоть и более покладист, но тот еще имиджмейкер. К примеру, в своем предпоследнем опусе “Город у моря» он умудрился показать Роберта Де Ниро дураком еще большим, чем сам актер сейчас выставляет себя в каждой второй картине.