Луна в сточной канаве

По роману Давида Гудиса.
“Мы родились в сточной канаве, воды которой отражают звезды” – эта поэтическая фраза, приведенная в самом начале фильма, практически определяя его суть. Докер Жерар (Депардье) ищет убийцу-маньяка, изнасиловавшего и перерезавшего бритвой горло его сестре, единственной радости в “сточной канаве” его жизни. Из верхнего, чистого, белого города с теннисными кортами и фонтанами приезжает на красном лимузине красивая и богатая молодая женщина (Настассья Кински), брат которой каждый день пьет в дешевом кабаке нижнего города, видимо, спасаясь от “счастья и довольства” верхнего. Или, может быть, только из канавы он может видеть звезды, а не их отражения? Женщину влечет магнетическая мужественность Жерара, его сила, позволяющая выжить в этом темном мире. Что нашла она в нем, чего нет у других мужчин? У Жерара кружится от нее голова. В меняющемся, полуреальном состоянии полной луны он совершает с ней церемонию бракосочетания с пластмассовыми кольцами. Но действителен ли трамвайный билет в ее мир? А может быть, этого мира нет, и он только нарисован, как реклама алкогольного напитка в бутылке, высовывающейся наполовину из синего моря под почти таким же синим небом? Может быть, нельзя вырваться из нижнего мира, где любой мог быть убийцей его сестры, даже собственный брат? Слишком много вопросов? А Вы сами посмотрите этот фильм, и у Вас тоже возникнет чувство нереальности происходящего на экране. Только смутные чувства, переполняющие эту до боли красиво снятую картину, заставят Вас поверить, что речь идет о вполне реальных вещах. Родившиеся бедными и родившиеся богатыми – это совершенно разные люди, два совершенно разных мира. И тех, и других тянет в противоположные миры. Только одни хотят уйти в другой мир навсегда, а другие – только попробовать… Впрочем, не обращайте внимание на последнюю фразу. Я не утверждаю, что это и есть смысл картины. В этом случае все было бы слишком примитивно. (М. Иванов)