Звуки музыки

Молоденькая послушница австрийского монастыря любит бродить по альпийским лугам, валяться в траве, хохотать и петь во все горло — что внушает настоятельнице справедливые сомнения в том, что девушка станет образцовой монахиней. И почтенная дама решает на время отправить девчонку в большой мир — чтобы та поняла, стоит ли ей выбирать праведное затворничество. Большим миром оказывается соседняя усадьба, принадлежащая вдовому барону фон Траппу, отцу семерых детей, которым срочно требуется гувернантка. Предыдущая сбежала через час после приезда, обнаружив в своей кровати живую жабу, подложенную ласковыми детьми, ее предшественница выдержала сутки — в общем, рая на земле девушке никто не обещает. Но она полна решимости хорошо сделать свою работу и приступает к ней со всем пылом — вот только оказывается, что работа состоит не только в надзоре над малолетними хулиганами, но и в возвращении в дом уюта и музыки, исчезнувших после смерти хозяйки, в «размораживании» мрачного барона, в превращении в баронессу фон Трапп и даже в участии в побеге от гитлеровцев через Альпы. Просто потому что дело происходит перед Второй мировой, и пока Мария разучивает с детьми гаммы под гитару, дерзит барону и вальсирует с ним на приеме в усадьбе, немцы собираются присоединить Австрию к Германии и в марте 1938-го делают это.

«Звуки музыки» были впервые поставлены на Бродвее в 1959 году. Композитор Ричард Роджерс и сочинивший тексты Оскар Хаммерстайн II взяли за основу книгу мемуаров реальной баронессы фон Трапп. Московская постановка — не копия бродвейской: куплены лицензии только на музыку и текст (его славно перевели Алексей Иващенко, Полина Мелкова и Дмитрий Богачев). Сценография сотворена Зиновием Марголиным — и в гигантском окне-розетке монастыря, в косых лестницах усадьбы есть то благородство, что позволяет поверить: дело происходит в Австрии, а не рядом с Малой Арнаутской. За режиссуру отвечает худрук Театра им. А. С. Пушкина Евгений Писарев — и семь чад барона фон Траппа (шесть младших — артисты Детского музыкального театра юного актера) естественно веселы, естественно хулиганисты и столь же естественно наивны. Наталья Быстрова в роли Марии замечательна и в образе деревенской девчонки, и в варианте баронессы, а Ирина Линдт вполне позволяет поверить, что ее героиня, тоже претендовавшая на барона, принадлежит к высшему свету. Все вместе делают представление забавным и трогательным одновременно, и, выходя из зала, народ дружно распевает ту гамму, что учила с детьми героиня.