Марина Абрамович «В присутствии художника»

Неясно, как выглядел бы современный перформанс, если бы не отчаянно честная, бесстрашная, готовая мучить себя и других, обнажая и демонстрируя самую жесткую плотскую реальность, Марина Абрамович. И ретроспектива ее не как у всех — 63-летняя заслуженная художница не ограничилась подведением итогов, с демонстрацией видео, фотографий, сохранившихся артефактов и документацией опасных опытов над телом — пятидесяти работ, сделанных за сорок лет напряженных трудов.

Уроженка Югославии, страны, которая не существует, первые перформансы она делала в Белграде, а в середине 1970-х переехала в Амстердам — затем был долгий «европейский» период сотрудничества с западногерманским художником Улаем (Ulay, Uwe Laysiepen), а в новом тысячелетии Абрамович поселилась в Нью-Йорке. Выглядящая лет на двадцать моложе, она готова к новым подвигам и даже повторению старых. В первую неделю работы московской выставки вместе с отобранными перформерами Марина Абрамович сама будет стоять обнаженной в дверном проеме в работе «Imponderabilia», чтобы публика протискивалась между нею и партнером; определяя «Место контакта», вытянув палец, почти касаться теперь уже совсем чуждого человека; торжествовать победу феминизма на вмонтированном в стену седле, испытывая смерть, лежать на пару с почти натуральным скелетом. Впервые в Москве перформансы начнут — в исполнении сразу нескольких пар — множиться, приобретая новые декоративные качества. Самые опасные работы повторять не будут, не оттого, что нет желающих рискнуть здоровьем, — охрана труда, не способная повлиять на художницу, резко ограничивает возможности наемных тружеников. Но ничего фальшивого, никакой краски вместо крови — Абрамович ненавидит театральные эффекты.

Четыре перформанса, которые повторят вживую совсем новые, сделанные на основе впечатляющей работы в Музее современного искусства Нью-Йорка, откуда прибывает в Москву ее ретроспектива. Там она отработала 700 часов, все время, пока была открыта выставка, — словно трудолюбивый корпоративный служащий, сидя за столом, притом что место напротив мог занять любой. Среди выстоявших очередь оказались и дама, одетая двойником художницы, и джентльмен, готовый играть в гляделки весь день, и множество знаменитостей — в том числе Бьорк, Мэтью Барни, Изабелла Росселлини. Заинтересовавшись феноменом подобного бессловесного общения, обсудив проблему с учеными, Абрамович делает теперь «Измерение магии взглядом», подключая себя и публику к аппаратам измерения мозговой активности. Хотя трудно поверить, что цифровая обработка скажет о человеческих реакциях больше, чем опыты Абрамович.