Пол Бэнкс

Interpol был одной из выдающихся нью-йоркских групп. Пожалуй, по способности передать языком музыки выматывающий темп и параноидальное настроение этого города они оказались где-то вровень с Velvet Underground и Suicide. Их эффектный дебют «Turn on the Bright Lights» (2002) совсем недавно претерпел переиздание, дав всем нам повод вспомнить, насколько сердито звучал когда-то голос вокалиста Пола Бэнкса (и как сильно он напоминал тогда Иена Кертиса). За те 11 лет, что прошли после выхода пластинки, Пол нарисовал более точную и детальную картину города, в котором он живет,— как в записях, которые он делал под псевдонимом Julian Plenti, так и под настоящей фамилией, вынесенной на обложку его последнего сольного альбома «Banks».

Сделать вещи проще — правильный шаг для музыканта, в творчестве которого тема саморазоблачающей честности с самим собой стала мало что не магистральной. Содержащий песни с названиями «Paid for That» и «‘I’ll Sue You», вышедший в октябре альбом «Banks» рассказывает о деньгах, обмане и так нечасто предлагаемых нам вторых шансах. «Время от времени я могу разглядеть правду среди лжи», — поет он в программном сочинении «The Base». Полу Бэнксу следовало бы — если бы этот мир был хоть чуточку справедлив — давать концерты в залах, переполненных проштрафившимися финансистами (а кто из них без греха?). В новом альбоме он движется в сторону минорных мелодий и богатых оркестровок «как у The National» и одновременно — к агрессии раннего хип-хопа (он большой фанат подзабытой, но критически важной для жанра группы Niggaz With Attitude, а его свежайший интернет-релиз носит подходящее название «Everybody On My Dick Like They Supposed to Be»). И, пожалуй, сочетание одного с другим требует какой-то особенно взрослой и неглупой аудитории.

Но в любом случае, если вы по какой-то причине оказались не в ладах с совестью, знайте — мало на свете других вещей, которые помогут вам снова примириться с самим собой так же, как этот концерт.

Текст Джонни Энсолла