Вий (2014 год)

Одна из самых неожиданных премьер года — мало кто предполагал, что шестилетняя эпопея съемок самого претенциозного и многострадального российского хоррора закончится не фейспалмом, а комедией. Но в принципе, чего еще вы ожидали от экранизации Гоголя? Правда, больше половины шуток и гэгов придуманы собственно авторами фильма, а вовсе не Николаем Васильевичем — но нельзя сказать, что эта половина особенно диссонирует с поэтикой Гоголя.

Во-первых, создателям хватило ума не перемудрить со спецэффектами: за исключением Вия, явно позаимствованного из фильма Дель Торо «Лабиринт Фавна», все остальные кошмарные чудища выполнены в родной наивно-ярмарочной манере — и черт с рогами тут ровно таков, каким бы рисовал его на стене сельской церкви какой-нибудь малороссийский богомаз. Во-вторых, кастинг: неочевидная идея объединить в одном фильме англичанина Флеминга (для него была придумана главная роль иностранного путешественника, а Хома Брут оказался задвинут к фону) и Валерия Золотухина внезапно оказалась работающей. Флеминг служит здесь не столько героем, сколько рамкой, определяющей направление зрительского взгляда. Мы видим Украину как бы вытаращенными от удивления глазами его комического иностранца — и то, что могло бы показаться китчем (на лубочность раннего Гоголя пенял еще Набоков): шаровары, чубы, летающие галушки, бутыли горелки и шматы сала нечеловеческих размеров — становится сатирической гиперболой.

Золотухин в свою очередь прикрывает тылы. Его второстепенный казак входит в нужный момент с нужной фразой, произнесенной с нужным выговором (разнобой акцентов — слабая часть «Вия»), и, в общем, становится вторым по важности спецэффектом. Что же касается панночки, то сексуальный потенциал этой героини оказался явно недораскрытым. Впрочем, для фильма с теглайном «Все бабы — ведьмы» мокрых рубах тут более чем достаточно.