Рабочий и колхозница. Личное дело

«Личное дело» развернулось на четырех этажах: на каждом — документальные материалы и произведения современного искусства, а кое-где еще и работы самих авторов монумента — Веры Мухиной и создателя постамента Бориса Иофана. Куратор экспозиции Андрей Паршиков говорит, что нельзя разделять творения наших современников и работы создателей «Рабочего и колхозницы». Выставка призвана показать преемственность культуры и то, как создавалась эстетическая программа от сталинской эпохи до сегодняшнего дня.

Первый этаж посвящен истории создания памятника, а также великолепию советской монументальной пропаганды, силе идеологии и переосмыслению этих явлений художниками. Второй — более сдержанный: там представлены работы авторов, не ослепленных утопией, а сохранявших критическую дистанцию по отношению к эпохе. Третий этаж, по словам куратора, ставит вопрос о роли советского наследия: обернулась ли эпоха разочарованием или головокружение от успехов все еще не закончилось? На последнем собрана медиатека: более 130 оцифрованных книг о памятнике и его авторах.

Вера Мухина за работой

«Рабочий и колхозница» были созданы для советского павильона на Всемирной выставке в Париже в 1937 году. Вера Мухина воплотила идею архитектора Бориса Иофана, у которого «родился образ скульптуры: юноша и девушка, олицетворяющие собой хозяев советской земли — рабочий класс и колхозное крестьянство. Они высоко вздымают эмблему Страны Советов — серп и молот».

На самой Всемирной выставке павильон СССР стоял прямо напротив немецкого: рабочий и колхозница и немецкий орел, венчавший германский павильон, сверлили друг друга глазами. Правда, их противостояние тогда разрешилось в пользу Страны Советов: французская пресса окрестила произведение Мухиной «величайшим произведением скульптуры ХХ века».

Александр Косолапов «Микки и Минни. Рабочий и колхозница»

Вариации «Рабочего и колхозницы» — не основная тема представленных на выставке работ современных художников, но точно одна из самых выигрышных. Александр Косолапов создал гибрид символа советской монументальной пропаганды и одних из главных героев капиталистического общества. Этим автор показал общность конкурирующих систем, которые объединяет пропаганда: в одном случае — принципов социализма, в другом — идеалов общества потребления.

Юрий Аввакумов. Мавзолей

Художник воплотил в жизнь постановление 1924 года о строительстве постоянного Мавзолея, в котором было сказано, что памятник «должен быть импозантным зрелищем, центром притяжения для всех глаз». Состоящий из домино, он отсылает к истории падения СССР, рассыпавшегося в один момент — как костяшки игры.

Арт-группировка «ЗИП». Рабочий и колхозница

Еще одна вариация на памятник Веры Мухиной, на этот раз деревянная. Миниатюрные рабочий и колхозница на подгибающихся тонких ногах как будто намекают на то, что скульптура больше не играет прежней идеологической и пропагандистской роли.

Александра Паперно. Серия об устройстве сна шестой пятилетки

Художница исследовала частную жизнь советских граждан 1960-х и обнаружила, что свободы не было и там. В воспроизведенных планах типовых «хрущевок», оказывается, был регламентирован буквально каждый шаг: указаны расстояния между кроватями, рекомендуемое положение человека на диване и даже оптимальная поза для завязывания шнурков.

Александр Виноградов, Владимир Дубосарский. Мосфильм

Художники воспроизводят «Рабочего и колхозницу» такими, какими они были лучше всего знакомы миллионам зрителей советского кино. Кинематографическая картинка, обычно открывающая фильм, как будто говорит о том, что история монумента еще не закончена, а, напротив, все еще впереди.