Гоголь. Вий (2018 год)

В прокат наконец-то вышла вторая часть фильма «Гоголь» — проекта, которому следовало бы еще в прошлом году дать какую-нибудь медаль просто за нахальство. Не то чтобы он не заслуживал награды за другие прелести, но великолепная наглость, с которой создатели смешивали свой адский коктейль из голливудского кино и русской классики, была по-настоящему восхитительна. Как и то, что «Гоголь» позиционировался как первый сериал на киноэкране: никто до сих пор не доходил до такой честности, в основном выкатывали в кинотеатр обрубок без рук и ног, а потом показывали какой-нибудь «сериал на Первом». «Гоголь» же сам оказался в своем роде первым: чистейший, незамутненный трэш, снятый с такой любовью к своему делу, что хотелось уже как-то поскорее вернуться в кинотеатр и узнать, что ж там дальше и на сколько авторам хватит пороху.

Пороху хватило на эквивалент небольшой атомной бомбы. Во-первых, из фильма исчезли почти все приметы дешевого телесериала. «Вий» снят намного аккуратнее, спецэффекты у него качественнее, кровищи с немотивированной обнаженкой изрядно поубавилось. Даже саундтрек избавился от родимых пятен вторичности: вместо замаскированного «Гарри Поттера» в фильме на самом интересном месте дает дрозда роскошный «Щедрик». Актерская игра не стала лучше — но она и не была плоха, зато характеры получили чуть большую глубину, а местами зловещесть, как по жанру и положено. Отдельное удовольствие — Евгений Стычкин в роли местного полицейского и сильно пьющий доктор Бомгарт в исполнении Яна Цапника: оба выглядят как-то очень уместно и обаятельно в странном антураже украинской деревни, где люди никогда не расчесываются и все время что-то горит.  

Во-вторых, «Вий» умудрился переплюнуть «Начало» по части сюжета, пусть и проиграл в непредсказуемости. Вместо множества симпатичных пасхалок из жизни Николая Васильевича — тайна рождения. Вместо лихих сюжетных поворотов — методичное нагнетание жути, даже почти не игрушечной. Вместо более-менее привычного и ожидаемого — такой Вий, что… но прекратим дозволенные речи: это надо видеть на экране. Как и Хому Брута, который живо напоминает то ли Ведьмака уважаемого пана Сапковского, то ли отца Маркуса из последнего «Экзорциста»: во всяком случае, делу служит так же неистово. 

Вся эта гремучая смесь снята с искренним, обстоятельным кайфом, который нельзя сымитировать и который при нужном градусе порой заменяет собой мастерство . А Егору Баранову ведь и заменять не надо. Человек еще 6 лет назад снял примерно такого же по накалу «Соловья-разбойника», о чем тут говорить! «Гоголь. Вий» сохранил и приумножил все достоинства первой части: после него все так же хочется узнать, что дальше. Только теперь к этому прибавилась изрядная доля азарта: а доедет ли это колесо в Казань? Смогут ли создатели самого безумного и симпатичного отечественного кинопроекта завершить его с таким же блеском? Узнаем в августе — где-то там маячит нам «Страшная месть» и Олег Меньшиков со своим патетическим «Скучали по мне?» Фанаты «Шерлока», молчать!