Чемоданы Тульса Люпера (части 1-3)

Внятно изложить сюжет этой необозримой, в общей сложности семичасовой киноэпопеи — смертельный трюк для кого угодно. Это как пересказывать каталог выставки современного искусства (можно поспорить, кстати, что из Гринуэя, не займись он кино, получился бы превосходный музейный куратор). Интрига здесь точно есть, но как-то не до нее. Отделываться же нелепым синопсисом бессмысленно. Сойдемся на том, что перед нами скарб некоего англичанина Люпера, разложенный по трем чемоданам — каждый размером с полнометражный фильм.

При обыске в этих чемоданах можно обнаружить милые сердцу безделушки: лягушек (чемодан №12), карандаши (чемодан №9) или даже 92 предмета, необходимых для представления мира (в том числе часы и человеческие зубы). Обыскивают Люпера часто, а обыскав, тут же сажают: папа — в чулан, станционный смотритель — в вокзальный туалет, русские — в лагерь. Герой, впрочем, не унывает: в заточении его тянет к перу, и со временем из международного человека-загадки Тульс превращается в уважаемого литератора. Изданием его трудов, надо понимать, сейчас как раз и озабочен Питер Гринуэй.

Сидеть на "Чемоданах" можно целую вечность. К мультимедийному (это слово особенно заводит страстно почитающего все современное Гринуэя) проекту можно добавлять все новые и новые элементы. "Чемоданы" задуманы бездонными. И всеохватность здесь — основной принцип подбора багажа. На кино фильмы Гринуэя не похожи уже давно, да и сам режиссер известен как зануда-энциклопедист, с маниакальным усердием монтирующий все эти свои полиэкраны и звуковые эффекты, тасующий актеров и жонглирующий числами, концепциями и мистификациями. Но, как выразился один анонимный поклонник Гринуэя, лучше уж наблюдать за спорой работой каталогизатора Вселенной, чем за мучительными попытками иных режиссеров поставить серьезную драму. Аминь. Грузите чемоданы бочками.

Чемоданы Тульса Люпера. Часть 1

Чемоданы Тульса Люпера. Часть 2

Чемоданы Тульса Люпера. Часть 3: Из Сарка к финалу