Альфред Вертхаймер. «Элвис. Рождение легенды»




О выставке
Фотографии совсем еще молодого Элвиса, на которые невозможно смотреть без улыбки.
Как известно, успех и визг поклонниц на Пресли обрушились не сразу. И пусть для смазливого набриолиненного юноши 1956- й уже был годом славы (тогда он даже впервые попробовал себя в роли актера в «Люби меня нежно»), все-таки, когда 26-летний Вертхаймер шел снимать для компании RCA Victor Records 21-летнего Пресли, это имя фотографу было неизвестно. В хронологической ретроспективе на молодого, позерствующего Элвиса смотришь по-другому: теперь-то кажется, что «королем рок-н-ролла» он был всегда. Вертхаймер стал хроникером следующих двух лет жизни Пресли, снимал его во время записи хитовых «Don’t Be Cruel/Hound Dog», дома и даже в Германии, куда Элвис отправился по вызвавшему бурю возмущения среди фанатов призыву в армию в 1958-м (вот он на фотографии, в форме, машет рукой). Дальше их пути разошлись, а снимки вызвали интерес, когда «король» умер. Но на карточках он остался со своим чуть по-детски капризным лицом, с красивыми машинами и женщинами и с рок-н-ролльным драйвом.