- Страна
- США
- Режиссер/Постановщик
- Уильям Фридкин
- Длительность
- 102 мин.
- Премьера в мире
- 31 декабря 2006 г.
- Премьера в России
- 12 июля 2007 г.
- Сборы, в мире
- $1 033 330
О фильме
Главная героиня фильма - разведенная женщина, которая решает начать новую жизнь в маленьком городке в Оклахоме. Ее главная цель - уйти от преследования со стороны бывшего мужа, который вскоре будет освобожден из тюрьмы. Она надеется, что в этом уединенном месте она сможет найти покой и безопасность.
Однако, спокойствие оказывается недолгим. Внезапно, бывший муж возвращается в ее жизнь и узнает, что она начала встречаться с другим мужчиной. Это вызывает у него ярость и ревность, и он начинает преследовать ее, пытаясь разрушить ее новые отношения.
Героиня оказывается в сложной ситуации, в которой ей приходится бороться за свою свободу и безопасность. Она должна найти силы и решимость, чтобы защитить себя и свою новую жизнь от своего бывшего мужа, который не собирается отступать.
Фильм исследует темы насилия в семье, страха и силы женщины. Он показывает, как героиня справляется с трудностями и находит силы внутри себя, чтобы защитить свою независимость и свободу. В итоге, она осознает, что она не слабая жертва, а сильная и независимая женщина, способная противостоять своему прошлому и создать свое будущее.
Актеры
Рецензия на фильм
Одинокая, потерявшая когда-то ребенка официантка Агнесс (Эшли Джадд) прислуживает дни напролет в лесбийском кафе в Оклахоме. Остальное время она проводит в потной комнатушке занюханного мотеля, где ее изводит телефонными звонками только что вышедший из заключения муж-рецидивист. Однажды подружка, желая устроить личную жизнь Агнесс, знакомит ее с положительным, на первый взгляд, ветераном войны в Заливе Питером (Майкл Шэннон).
Личная жизнь несчастной устраивается — но самым парадоксальным образом. Сразу после проведенной с Агнесс ночи Питер разражается пространным монологом о правительственных жучках, засевших в матрасе. А потом перевозит в мотель детский микроскоп, чтобы регулярно рассматривать все вокруг на предмет присутствия паразитов.
После такой завязки, которая, к слову, длится минут тридцать, подкованный зритель ждет истории о заговоре чуть ли не в духе «Маньчжурского кандидата„. Но не тут-то было! В скромных мотельных декорациях автор классического «Французского связного» и недавнего «Загнанного», разыгрывает не триллер, а накручивает тяжеленную психологическую драму. Что, в общем, закономерно, ведь “Глюки„ это широкоэкранная версия чрезвычайно успешной театральной постановки, а Майкл Шэннон завалился на напичканный правительственной электроникой матрас прямо с театральных подмостков (особенно это заметно, когда дело доходит до крупных планов).
Оригинальное название фильма конкретно — «Жучки» (в смысле «электронная прослушка»), но слово «Глюки» подходит тут куда больше. Это ведь действительно история двух помешавшихся социопатов: склонного к паранойе бывшего солдата и находящейся в вечной депрессии одинокой женщины, которые возгоняют друг в друге ненормальность до градуса подлинного безумия. Тут все расплывчато, неточно и намек намеком погоняет.
Вот по-хичкоковски летящая по небу камера засматривается на мотель Агнесс — и при желании в этом кадре можно запросто разглядеть движение разыскивающих Питера вертолетов, так же, как и он сам высматривает в своем микроскопчике достижения военных нанотехнологий. В какой-то момент зритель начинает ощущать, что и сам уже плохо отличает правду от лжи. И что все-таки делать, когда сама Агнесс в финальном монологе вдруг вскакивает на кровать и запальчиво (Джадд, конечно, тут очень хороша) объявляет себя «матерью жуков»? Поверить ей? Или звонить в скорую психиатрическую?
