VSPRS

В юности хореограф-самоучка Платель услышал «Вечерню Марии» Монтеверди в одной из церквей Гента. Жаркий летний вечер, полупустой храм, умиротворение в природе — и женский голос, истово разговаривающий с Богом. Будущий хореограф запомнил тот день — а нынче переложил его, перепел, сыграл в новом ритме.

Барочную музыку Монтеверди Платель отдал в работу цыгану Фабрицио Кассолю — тот проредил ее, навставлял пауз и стал импровизировать. В результате — некий джем: кажется, что табор окружил старинный собор. Спектакль идет под живой оркестр, и сопрано Кристина Заваллони легко соединяет XVII век с XXI (ее певческая карьера вообще идет по занятной траектории: начав с джаза, она продолжает все больше Бахом и Россини). Меж тем «Вечерня» — восхваление Бога; решив, что это слишком смиренное занятие, Кассоль захотел добавить в него драматизма, раскрасить музыку восточными напевами.

Драматизм искал и Платель: источниками вдохновения, помимо воспоминания о давней вечерне в Генте, стали для него исследования Артура ван Гехухтена — врача начала ХХ века, изучавшего истерию и гипноз, документальные фильмы Жана Руша, заснявшего в 50-х, как африканцы впадают в молитвенный транс.

Момент потери контроля над собственным телом особенно интересует хореографа — и он требует от десятка своих артистов, пристально изучивших труды ван Гехухтена, балансирования на грани, опасного путешествия по краю сознания. Для такой работы требуется невероятный (и хорошо скрываемый) самоконтроль; а более всего артисты «Les Ballets C. de la B.» знамениты своей гибкостью, способностью вывернуть конечности под любым углом — как это происходит у шаманов, впадающих в транс на самом деле. Эта «Вечерня» протащит зрителя через судороги артистов, историю медицины и антропологическое кино — чтобы все-таки вместе с Монтеверди сказать кому-нибудь «спасибо» за мир, данный нам в ощущениях. Детям для просмотра не рекомендуется, а взрослым пропускать нельзя.