Игры дьявола (2007 год)

Ушлый бухгалтер риелторской компании, похожий на свинью и внешностью, и убеждениями (Филип Сеймур Хоффман), предчувствует, что его маленькие махинации скоро раскроются, и хочет поправить свое финансовое положение. Занюхав дорожку, он звонит младшему брату-оболтусу Хэнку (Итэн Хоук) и предлагает идеальное преступление: грабануть застрахованный ювелирный магазин их собственных родителей, разумеется, с игрушечным пистолетом, тихо и без жертв. Поскольку Хэнк не только патологический неудачник, но и невообразимый, клинический придурок, начинаются проколы. Для верности он подключает к делу знакомого отморозка, а тот берет настоящий револьвер.

В кино очень редки случаи, когда большой мастер с возрастом сохраняет не только профессиональную хватку, но и чувство времени и вообще адекватность. А того, что выдает в своем новом фильме 83-летний Сидни Люмет, автор «12 разгневанных мужчин» и «Собачьего полдня», не бывает почти никогда. Пятикратно номинированный на «Оскар», ни разу не побеждавший и два года назад награжденный «за вклад», режиссер именно сейчас, когда уже всем все доказано, вышел тряхнуть стариной и сделал один из своих мощнейших фильмов.

Всю дорогу не покидает ощущение, будто снимал это Пол Томас Андерсон или еще кто-нибудь из американской молодой независимой шпаны: типажи актуальны, режиссерский взгляд отстраненно-ироничен. И в то же время это тот самый монументальный и неспешный классический Голливуд, который никому не удастся сымитировать. Еще один ветеран — Альберт Финни в роли отца непутевых братьев — достигает дьявольской выразительности одной только гримасой обиженного вкладчика, которую он не снимая носит весь фильм.

В «Играх дьявола» Люмет и сценарист Келли Мастерсон, для которого это дебют, смешивают обреченность античной трагедии с витиеватостью «Бешеных псов». События разворачиваются в обратном порядке, эпизоды накладываются друг на друга, потом действие перескакивает на неделю вперед, затем все откручивается на начало и показывается глазами других героев. В получившемся калейдоскопе собственно ограбление — только ось, на которую наматываются кишки сюжета (все очень жестоко и действительно страшно). Где-то до середины фильм прикидывается лихим аттракционом о том, как нелепая случайность ведет к катастрофе. И только потом становится ясно: в мире, где при внешнем благополучии все прогнило насквозь, уже не важно, кого зацепит пуля-дура и какими намерениями выложена дорога в ад.