Мистер Смит
Уже вполне состоявшиеся музыканты всегда рвались в Голливуд. Шер, Дэвид Боуи, Мик Джаггер, Мадонна, Уитни Хьюстон и многие-многие другие певцы стремились конвертировать свои «платиновые» диски в экранный успех. Уилл Смит — пример одного из самых успешных переходов со сцены на экран. И можно сколько угодно смеяться над его оттопыренными ушами и стерильным рэпом для семейного слушания. На данный момент только Том Круз может посоперничать со Смитом за титул самой успешной из ныне живущих кинозвезд.
Сейчас Уиллу Смиту сорок, из них в шоу-бизнесе комический рэпер провел двадцать восемь лет. Прославился он в шестнадцать, объявившись заводилой в искрометном, но маловразумительном мальчиковом дуэте Jazzy Jeff And Fresh Prince, оставив за собой монархическое прозвище, приклеившееся к нему еще в школе. В восемнадцать Уилл был уже миллионером. Премии «Грэмми» прекрасно уживались с презрительными взглядами коллег, а оживленная симпатия нестрогих ценителей простых развлечений — с суровой амбициозностью самого Смита.
В 1993-м он взял четырехгодичный музыкальный перерыв, чтобы плотно осесть на телевидении, в дико популярном ситкоме «Свежий принц Бэль-Эйр», а через четыре года вернулся в музыкальный бизнес на волне успеха «Людей в черном». Фильма, который сделал симпатичное смитовское лицо торговой маркой, заработавшей в прокате миллиарды…
Перейдя в кино, Уилл сразу же выдал на-гора множество хитов, став своего рода повелителем блокбастеров — лето без него трудно было вообразить. Разудалые «Плохие парни» в 1995-м собирали в кинозалах толпы. Взрывной кошмар «День независимости» в 1996-м ураганом пролетел по чартам американского проката. Стремительные и невероятно смешные «Люди в черном» в 1997-м вывернули карманы у половины народонаселения земного шара. Блистательный триллер «Враг государства» в 1998-м на радость всем доказал, что Смит может на экране не только дурачиться, но и вполне убедительно паниковать. Если бы вы открыли энциклопедию на словосочетании «квинтэссенция мужской крутости», то между снимками с насупленными лицами Шварценеггера, Сталлоне и Уиллиса непременно обнаружили бы фото с добродушной физиономией нашего улыбающегося героя.
Потом случилось невообразимое — провал. «Дикий, дикий Вест», где Смит составлял один из самых спорных дуэтов с Кевином Кляйном, собрал все-таки в Штатах свои полагающиеся 100 миллионов долларов — но это при бюджете в 150 миллионов! Для Уилла это был вход в крутое пике. Он отвернулся от сделавших ему имя блокбастеров и обратился к голливудскому народному спорту — погоне за «Оскаром».
Обычно роли в летних фильмах Уилла — калька его альтер-эго Fresh Prince. Однако в скучноватой «Легенде Баггера Ванса» стандартный смитовский герой неожиданно приобрел мистический ореол. Роль генератора успеха, появившегося на зеленых лужайках для гольфа во времена Великой депрессии, вышла исключительно удачной, благо начисто переиграть пресного Мэтта Деймона и суетливую Шарлиз Терон не составило бы труда и актеру попроще. Но масштабная роль была еще впереди.
До 2001 года Уилл Смит никогда не выходил на ринг. Ему и в голову не приходило на него выйти — всегда других развлечений хватало. Но сделать это пришлось. Да еще и под именем Мохаммеда Али. За это бывшему рэперу пришлось расстаться с привычным образом обаяшки и приобрести разные качества, которые весельчаку-комику, может, и ни к чему, а первой перчатке мира очень даже к лицу. Самодовольство, например. И вес. В Али, даром что бабочка-пчела, было 100 килограммов, а в Смите — на 20 меньше. Недостачу восполнили с помощью усиленного питания, и к тому же правильного: чтобы наращивались мышцы, а не бог знает что. Несмотря на то, что его собственный «портрет» стоит немалых денег, Уилл согласился, чтобы на съемках его били по-настоящему. В монтажной комнате остались кадры Смита с носом, свернутым на сторону, и челюстью, которая не хочет вставать на место. Актерский подвиг был оценен: за главную роль в «Али» Смит получил номинацию на «Оскар». Борьбу за статуэтку он не бросает и сейчас, чему доказательство «В погоне за счастьем» и еще одна номинация. Но благосклонность киноакадемиков — это одно дело, и совсем другое — любовь массового зрителя.
Уилл снялся в продолжениях своих хитов «Люди в черном» (2002) и «Плохие парни» (2003), но его триумфальным возвращением на территорию больших порций попкорна и жирных кассовых сборов стал футуристический триллер «Я — робот» (2004), в котором он продемонстрировал порох и ягоды во всех полагающихся местах. Харизма, обаяние и обыкновенная человеческая крутизна тут прут из Смита под таким напором, что новомодные мясные машины Скала и Вин Дизель с визгом прячутся по углам. Трудно представить, кто еще может спасать мир. А спасти человечество Уиллу нашему Смиту придется еще раз. Причем предстоит ему это сделать в полном одиночестве: по сюжету фильма «Я — легенда» его герой — последний выживший в Нью-Йорке после глобальной катастрофы. Будьте уверены, бывший Fresh Prince всем нам покажет.