«Вы уверены, что точно знаете, кто победитель, а кто проигравший?»
Почему вы согласились сниматься в «Человеке, который изменил все»? Бейсбол любите?
У меня от бейсбола один подарок на всю жизнь – шрам на лице, еще со школы. 18 швов наложили. А сейчас я даже и не смотрю его – так, побросаю иногда мяч с детьми. А смотрю иногда мотогонки, американский футбол и этот ваш… соккер.
Ну, строго говоря, «Человека, который изменил все» и не назовешь спортивной драмой, хотя он и о бейсболе.
Да, я вот совсем не спортивный фанат, но меня потряс первоисточник, книга Майкла Льюиса. В сущности, она о парнях, которые идут против системы. Парнях, которые работали с командой с бюджетом в 40 миллионов – и при этом соперничали с командами, которые тратят по 240. Это нечестная игра – и книжка так и называется – «Манибол. Как победить в нечестной игре». И удивительнее всего то, что они находят способ быть конкурентоспособными – и навсегда меняют представления о том, как оценивать успешность и значимость разных игроков. Вот что важно.
Что привнес в историю режиссер Беннетт Миллер?
У Беннетта подход закоренелого документалиста – он из тех режиссеров, что пытаются добиться полной достоверности. Поэтому многие из тех, кто снялся в фильме, – люди спорта: настоящие скауты, настоящие игроки. Они не актеры – а нам и нужно было, чтобы они не играли, а оставались собой. Они же этот мир изнутри знают! Поэтому мы отходили от сценария в тех эпизодах, где они участвуют, – и получилось очень правдоподобно. Перебивают друг друга все время, говорят одновременно. Похоже на Терренса Малика, он так же работает. В таком фильме очень легко скатиться в клише, и Беннетту удалось этого избежать, как мне кажется, как раз за счет достоверности.
Что, неужели он набирал актерский состав по той же системе, по которой герои книги и фильма просматривают игроков?
Будете смеяться, но мой герой, Билли Бин, вместе с автором книги Майклом Льюисом проводят семинары на эту тему. Как, думаете, закрутилась вся эта история с фильмом? Билли проводил семинар, на котором объяснял, как его система применима к кинобизнесу! Она, вообще-то, годится для всех сфер спорта и жизни.
Вам как кажется, «Человек» сильно отличается от других ваших фильмов?
Да, сильно. Ты всегда ищешь что-то новое, еще неопробованное, будь то тема или, может, структура фильма. Но меня больше всего тянет к картинам, похожим на те, на которых я рос. Фильмам из 1970-х, суть которых была не в преображениях персонажей или простых сюжетах, когда в финале кто-то получает важный урок – все понятно и все счастливы. А когда герой в финале и в завязке – тот же зверь, когда он меняет не себя, а мир вокруг. «Пролетая над гнездом кукушки», «Апокалипсис сегодня», «Доктор Стрейнджлав», «Вся президентская рать» – «Человек» напомнил мне все эти фильмы.
Одна из сквозных тем фильма – то, как общество определяет победителей и проигравших.
Фильм ровно об этом и рассказывает. О цене и ценности – о том, как мы оцениваем людей, общественные устои и, в итоге, самих себя. Вы уверены, что точно знаете, кто победитель, а кто проигравший? Это универсальные вопросы, вне зависимости от того, как вы разбираетесь в бейсболе. Я в начале девяностых как-то смотрел Олимпиаду, соревнования по гимнастике – в которой я, признаться, ни черта не смыслю. Выходит русская девушка, которая, по всем прогнозам, должна победить – и падает на десятой же секунде. И комментаторы начинают заходиться: «О, это позор, как это ужасно, хуже ничего и быть не может». А она берет себя в руки, выдерживает все это давление и заканчивает свое выступление просто идеально. Мне показалось, что на моих глазах случилось что-то волшебное, это был прекрасный, вдохновляющий момент. А все разговоры только о том, какой это был позор. Открываю на следующий день газеты – то же самое. Я был в шоке – ведь я-то увидел настоящую, тихую победу. Это ценнее любых медалей.
<img src=«http://pix.timeout.ru/$1.jpeg»