Откровения, лица и тела: 5 лучших фильмов Малгожаты Шумовски

«33 сцены из жизни» начинаются с теплого вечера в компании состоятельной и интеллигентной семьи, которую вскоре настигнет горе. Мать главной героини, Юлии, заболевает раком, и с этого момента все меняется. В сюжете переплетаются попытки каждого члена семьи справиться с болью, которая проявляется по-разному у всех персонажей. Угасание у Шумовской протекает немногословно, медленно и тускло; иногда ему аккомпанируют редкие, но пронзительные музыкальные вставки. Автор понемногу «вытаскивает» из героев самое сокровенное, концентрируясь на телесности, которая становится проводником для внутренней бури эмоций. В центре событий оказывается Юлия, на плечи которой сваливаются основные проблемы.

В «Откровениях» состоятельная журналистка Анна берет интервью у студенток-проституток, которые вынуждены таким образом зарабатывать себе на учебу, жилье и жизнь. Незамысловатый с виду сюжет распадается на две линии в виде флэшбеков и реального времени, и это помогает раскрыть внутренние переживания Анны. Параллельно с этим фильм постепенно уходит от плавающих на поверхности проблем иммигрантов и социальных различий, углубляясь в интимный мир героинь. От студенток мы слышим хоть и немногословные, но нетривиальные признания.

В свое время картина не получила главного приза на Берлинале, но удостоилась «Приза Teddy за лучший художественный фильм» и «Приза газеты Siegessäule». Шумовска взяла сюжет этого фильма из газетной хроники: в польской прессе разгорелась дискуссия относительно гомосексуальности и церкви. Ее драма рассказывает о священнике Адаме. Герой терзается мыслями о том, что его решение стать священнослужителем было связано с попыткой убежать от собственной ориентации.

Премьера «Тела» состоялась в рамках основной конкурсной программы 65-го Берлинского кинофестиваля, где лента была отмечена призом за лучшую режиссуру. Картина затрагивает темы культа тела, анорексии, переживания смерти близких, семейных взаимоотношений, сексизма и даже запрета абортов. В центре сюжета оказываются следователь Януш и его дочь Ольга, которая с трудом восстанавливается после смерти матери. Герои фильма пытаются решить проблемы высвобождения гнева, прощения, принятия собственного Я и раскрепощения на физиологическом уровне. Для этого Ольга и еще несколько девочек прибегают к специальным практикам. Шумовска наглядно показывает взаимосвязь телесного и духовного уровней. Она заставляет своих персонажей буквально дать волю чувствам, высвобождение которых должно привести к исцелению не только ментальному, но и физическому.

На сей раз Малгожата Шумовска рассуждает о человеческом лицемерии и церкви, буквально лишая главного героя лица. В центре сюжета – красавец Яцек, живущий в сельском пригороде. Он готовится стать мужем, ходит на местные дискотеки и зарабатывает на стройке, где планируется возведение огромной статуи Христа – больше, чем в Рио. Именно на работе с юношей и происходит страшное: Яцек падает с большой высоты. Он выживает, но возвращается домой уже с новым лицом – ему сделали пересадку. Надевая своеобразную «маску» на Яцека, Шумовска тем самым срывает ее с горожан и даже семьи героя, обнажая двуличие и все самое отвратительное, что скрывается в людях. Не минует автор и разговоров о государстве, которое также отвернулось от пострадавшего, о церкви, которую заботит только репутация, и о вере, которая превратилась в механические ритуалы.