Это не бытовые разговоры , а внутренний монолог

Вы не только режиссер, но и автор сценария «Кошечки». Откуда появились истории, которые вы рассказываете в фильме? Они основаны на вашем собственном опыте — может быть, случаи с вашими друзьями, знакомыми?


Это сложно объяснить. Так или иначе, музыка и картины не берутся ниоткуда. Художник использует свой жизненный опыт, трансформируя его в соответствии с конкретными задачами или конкретным ощущением.


Вам не кажется, что текст получился слишком литературным, красивым, необычным, чтобы произносить его вслух? Может быть, на слух его сложнее воспринимать?


Возможно, вы и правы. Но дело в том, что здесь писались не бытовые диалоги, а внутренний монолог человека. И только от него зависит, насколько этот монолог литературен. Да, «Кошечка» — это экранизация литературного произведения. Пускай даже и моего произведения.


А что вы сделали, чтобы удержать внимание зрителя? Если бы это было поставлено в театре, шла бы какая-то особая энергетика. Передать ее с экрана сложнее.


Мне, наоборот, кажется, что с экрана передать ее проще и проще удержать внимание. И в кино, и в театре есть такое понятие, как темпоритм. В театре режиссер, конечно, его выстраивает, но в основном он складывается сам собой. Это зависит и от артиста, и от зала и так далее. Энергетика же кино — или киноспектакля — складывается из монтажа, из отснятых дублей, и она зачастую одна и та же.


Существовала также пятая новелла. Почему она не вошла в киноверсию?


Киноверсия состоит из четырех новелл, а пятая — это бонус-трек, отличающийся по формату от предыдущих и являющийся стебом и анекдотом. Она и смонтирована по-другому, сделана в форме такого ролика с YouTube на три минуты. В общем-то это дополнение-шутка. Хотя сама новелла тоже объемная, я оставил только эти три минуты. Как-то мне показалось, что она будет интереснее в формате ютьюба.


Там уже нет монолога, как в предыдущих новеллах?


Нет, там тот же монолог, просто другого качества и другого количества.