Потудань

Главная заслуга режиссера — отличная проработка главных ролей: учительской дочки Любы и ее молодого мужа Никиты, который так сильно и странно любил жену, что эта любовь мешала их физической близости. Никиту принято играть аскетом, ходячим скелетом, средоточием духа безо всякого житейского мяса. В спектакле Серзина иначе: артист Иван Бровин — крепкий парень, и он не корчит из себя блаженного. Зато в скупом актерском рисунке читаются и ужас войны, через которую прошел герой, и рыцарский фанатизм, и болезненное самоедство, и почти детские наивность и стеснительность, скрытые за угрюмой миной. Партнерша Анна Донченко — кавалеру под стать: актриса сочетает сценическую естественность с пленительной женственностью, ее игра богата полутонами и нюансами. Прочее в спектакле не столь безупречно. Попытки режиссера чередовать психологический театр с театром игровым даются с натугой, «древнерусской тоски» напущено выше ординара, а влияние спектакля Петра Фоменко «Одна абсолютно счастливая деревня» слишком бросается в глаза. Впрочем, умение работать с актерами — основная режиссерская добродетель, так что за спектаклями Семена Серзина имеет смысл следить.